• INTRODUCCIÓN

1. Biografía AUTOR

2. Influencias de Arquitectos

3. Su arquitectura

1.  BIOGRAFÍA

  PAULO MENDES DA ROCHA

Paulo Mendes da Rocha nace en Vitória, ciudad portuaria del estado de Espirito Santo, Brasil, el 25 de octubre de 1928. Su padre es ingeniero, y sus abuelos por parte de padre y madre son ingeniero militar y constructor respectivamente. El hecho de nacer en ese puerto de mar, donde tanto se construye, junto con los antecedentes de su familia de ingenieros serán determinantes en su decisión de formarse como arquitecto.

Obtuvo el titulo de arquitecto por la facultad de arquitectura y urbanismo de la universidad de Mackenzie en 1954. Invitado por Vilanova artigas, impartió cursos en la universidad de sao paulo desde 1959 y años después consiguió la plaza de profesor titular en 1998.

Entre los numerosos premios que ha recibido destacaremos:

· Premio a la trayectoria profesional de laI bienal iberoamericana de arquitectura e ingeniería civil (Madrid 1998).
·  Premio del ministerio de cultura Brasileño (1998).
·  I Premio Mies Van Der Rohe de arquitectura latinoamericana por su Museu Brasileiro Da Escultura en Sao Paulo (1999).
· II Premio Mies Van Der Rohe de arquitectura latinoamericana por la Pinoteca Do Estado de Sao Paulo (2000).
· Premio Pritzker de la HYATT Foundation (2006) por la Capilla de San Pedro en Sao Paulo (1987).

Sus obras mas relevantes son las siguientes:

-1957 – Club Atlético Paulistano, Sao Paulo.

-1964 – Casa PMR. 

-1970 – Pabellón brasileño en la Exposición Universal de Osaka, Japón. 

-1986 – Museo Brasileño de Escultura MUBE, Sao Paulo. 

-1987 – La tienda de muebles Forma, Sao Paulo. 

-1989  – Museo de Arte de Campinas. 

-1990 – La Casa Gerassi. 

-1988/1999 – Reforma de Pinacoteca del Estado, Sao Paulo.

-1999 – Reforma del centro Cultural de la FIESP, Sao Paulo. 

-2002 – Pórtico en la Plaza del Patriarca, Sao Paulo.

2.   INFLUENCIAS DE ARQUITECTOS

    Su arquitectura fue influenciada por la escuela Paulista, liderada por Vilanova Artigas, de quien fue su asistente. Así mismo, hablamos de Mies Van der Rohe, famoso arquitecto que dirigióla Bauhaus. Su interés por Le Corbusier y Alvar Alto le llevó a diseñar grandes
espacios abiertos.

Vilanova Artigas: aliado de grandes espacios, relación individuo - espacio, intima y
monumental

Mies Van der Rohe: arquitectura moderna, sintética y limpia, exprime los detalles
constructivos.

Le Corbusier: arquitectura formalista, la funcionalidad

Alvar Aalto: búsqueda de espacios para la convivencia humana en la sociedad.

3.   SU ARQUITECTURA

 Estas características se ven reflejadas en toda la arquitectura de Paulo
Mendes, una arquitectura fresca, persistente en espacios integrados con el
entorno y la vegetación. Su arquitectura se desarrolla en Sao Paulo a partir de
los últimos años cincuenta del s. XX. Es fundamental entender que las
herramientas de proyecto son las comunes a la arquitectura brasileña.

• VIVIENDA

      Construida en hormigón in situ la casa PMR se sitúa sobre el declive de una pequeña colina en el barrio residencial de Butanta en Sao Paulo.

 La estructura de la vivienda está formada por CUATRO PILARES retranqueados sobre los que se eleva el forjado principal compuesto por una losa nervada y dos vigas transversales, que se extienden en voladizo en ambas direcciones. Este volumen suspendido define un espacio en sombra, que actúa como lugar de recepción y que se ve sólo interrumpido por un cilindro para el servicio doméstico y la escalera de acceso al piso superior. (Ésto será explicado esquemáticamente más adelante en el apartado de Análisis de la vivienda).

Ver el apartado de GALERÍA (fotos, imágenes, escaneos, etc de la casa PRM).

Una vez en el nivel principal, los dormitorios no se adhieren a las fachadas sino que se sitúan en la zona central y se ilumina cenitalmente (luz natural).  <imagen 1>. De esta forma, las franjas perimetrales quedan libres para albergar las salas comunes que vuelcan hacia la calle. Las paredes divisorias, construidas con placas de hormigón de 5cm no llegan al techo permitiendo la ventilación de todo el conjunto. Esta continuidad se prolonga por todo el exterior en los frentes este y oeste, <imagen 2 y 3> matizada por un paramento vertical que impide el soleamiento directo y a su vez sirve de zuncho para las vigas de cubierta <imagen 4>.

Imagen 1

Imagen 2

Imagen 3

Imagen 4

Las fachadas norte y sur de la casa están cerradas por planos continuos de hormigón visto, horadados en los lugares que requieren iluminación directa mediante hornacinas que actúan como lucernarios <imagen 5>. La escalera se concibe como una pieza escultórica que interrumpe la continuidad del espacio libre bajo la casa y se prolonga, en la meseta internedia entre los dos tramos, generando un mirador sobre la tapia <imagen 6>.

Imagen 5

Imagen 6

   Paulo Mendes da Rocha define arquitectura con sus propias palabras: "... la tranformación de la naturaleza, una fusión total de la ciencia, el arte y la tecnología en un comunicado sublime de la dignidad humana y la inteligencia a través de los asentamientos que construimos para nosotros mismos..."

• ANÁLISIS DE CONSTRUCCIÓN

En la PMR se separan los elementos portantes de los sustentados, como la cubierta y los cerramientos. de este modo la estructura no interfiere ni con la forma ni con los espacios ineriores y exteriores.

Paulo Mendes evita el uso de apoyos verticales suspendiendo la vivienda únicamente sobre cuatro pilares (que vemos señalados en la imagen anterior) que elevan la estructura con voladizos en cuatro direcciones. Con esto, la vivienda parece estar suspendida en el aire. Además para aumentar esta sensación se ayuda  ocultando estos pilares gracias a la elevación del terreno y juga con el material acentúa el efecto de pesadez.

Estos cuatro pilares soportan, tanto el forjado de la primera planta, sobre el que se distribuye la vivienda, como el forjado de cubierta. Dichos forjados consisten en dos grandes vigas principales de canto, sobre las que se colocan de manera perpendicular otras vigas (secundarias) que se encuentran en voladizo, y soportan la losa superior de suelo o la losa de cubierta.

La cubierta esta constituida por una losa de hormigón horizntal de mayor tamaño que la planta de la vivienda. Se prolonga y desciende por dos de los lados actuando como cerramiento.  En ella se abren unos pequeños huecos que servirán como tragaluces.

Para acceder al primer piso, donde se encuentran tanto dormitorios, como los baños, salón etc. utilizamos unas escaleras situadas en el exterior de la vivienda.

En las dos caras que quedan abiertas, debido a que la cubierta no se prolonga a todos los lados, se colocan unas ventanas horizontales. Estas estas se abren de forma automática gracias a que el eje de articulación del panel de cristal se encuentra fuera del plano del marco, de manera que la situación de equilibrio coincide con la posición abierta.

• ANÁLISIS DE LA VIVIENDA

   

                      En la vivienda se puede ver la influencia  

                      de Le Corbusier, debido a que tiene 4 de

                      los 5 puntos de Le Corbusier.

         

       ELEMENTOS DE PRODUCCIÓN DE SIGNIFICADO

VOLUMEN: Esta compuesto por 2 paralelepípedos superpuestos soportados por un cilindro y 4 pilares 

MATERIAL: La vivienda está construida de hormigón casi en su totalidad, que se puede apreciar en las marcas del encofrado que tiene la casa en todas sus fachadas, y por el color gris característico de este material, ademas de una textura con pequeñas imperfecciones. También hay un gran uso del vidrio, debido a la extensa superficie acristalada que tiene.  

LUZ: La vivienda esta orientada de forma que la luz entra a la casa a través de las cristaleras de la fachada en las primeras horas del día cuando el sol no esta aun sobre el edificio, y cerca de la puesta del sol, y por la parte superior de la vivienda entre esos dos momentos del día. Esto se debe a que el techo sobresale de la zona acristalada impidiendo que la luz entre oblicua.

ESCALA: Las proporciones de el edificio entre ancho, alto y largo hacen que de una sensación de amplitud, esto se debe a que la altura en comparación con el ancho y el largo es mucho menor.

Recorrer el espacio para poder conocerlo y estudiarlo.

Distribución del Bajo y la Primera Planta.

La distribución del bajo consta de garaje y zona para empleados. Es un espacio abierto, amplio, espacio público. Subiendo por las escaleras de la izquierda está la primera planta. Ésta consta de: 3 dormitorios, un estudio y baño principal. Espacio privado. Hay también una cocina abierta que da a un comedor situado a su derecha. Espacio semiprivado. Abajo tenemos el análisis del espacio en las dos plantas. Tenemos como elementos singulares la cocina y el dormitorio principal, así como las salas y como existenz mínimum, los dormitorios 1,2 y 3. Esto en la segunda planta. Y en la baja planta el elemento singular es el garaje y la zona empleados. 

   ANEXOS

ENTREVISTA DE GLUILHERME WISNIK A PAULO MENDES DA ROCHA.

Hace más de diez años que cambiaste tu forma de trabajar. Optaste por trabajar asociado a colaboradores externos en lugar de mantener un estudio propio con una estructura tradicional ¿A qué se debe ese cambio?

“Creo que es una consecuencia de carácter estratégico ante la propia situación actual que vive Sao Paulo, pues la arquitectura es una actividad ligerada inexorablemente a empresas, promotores, inversiones, dinero, leyes, gobiernos, etc. A partir de cierto momento me di cuenta de que con una estructura profesional de carácter empresarial se perdía mucha libertad ya que, desde el punto de vista del trabajo, dicha estructura acaba favoreciendo una eterna repetición de siempre lo mismo que desprecia el valor del aprendizaje. Como dijo k. Marx, si un operario teje dentro de una cadena de producción, el resultado será un tejido, pero el valor del proceso no radica exclusivamente en ese tejido, sino también en el efecto de experiencia de ese trabajo, en saber que el próximo tejido no será una mera repetición del primero. Además, los arquitectos que colaboran conmigo no son gente que uno pueda administrar empresarialmente como si fueran funcionarios. Por tanto, creo que el cambio de estructura que sufrió mi estudio fue algo espontáneo que surgió de la confluencia de una grupo de personas que tiene en común cierta idea de solidaridad respecto a las posibilidades de nuestro trabajo (…), lo que significa que cada uno de nosotros posee su propia autonomía; yo los convoco cuando se presenta una propuesta interesante que nos pueda reunir. Es una visión de despliegue (…). En tanto que grupo concebimos la arquitectura como una posibilidad de discurso. En el fondo, consiste en una estrategia de confortación: ¿cómo encarar el ejercicio profesional en una sociedad como la actual? En otras palabras, se trata de una forma de evitar los pequeños tropiezos que nos puede causar una organización de carácter empresarial y que nos desvían de los problemas esenciales, poque, en el fondo, hacemos del trabajo un motivo de reunión. Lo que se encuentra detrás de todo esto es nuestra escuela, La Facultad de Arquitectura y Urbanismo (…). Por tanto, como dice el padre Antonio Vieira, el árbol tiene raíces, troncos, vástagos, ramas, hojas, flores y frutos. Yo veo la FAU como el árbol de Vieria y me siento uno de esos frutos.”

VIDEOS DE LA PMR.

GALERIA

1.- PLANOS ORIGINALES.

     BIBLIOGRAFIA: PAULO MENDES DA ROCHA ED. FUME. 1990.

2.- FACHADAS. VOLUMEN.

3.- MODELO EN 3D.

4. - PLANOS EN BLANCO Y NEGRO

•  BIBLIOGRAFÍA.

1. Artigas, Rosa (org.). Paulo Mendes da Rocha. São Paulo: Cosac & Naify, 2000.
2. Piñón, Hélio; Paulo Mendes da Rocha; São Paulo: Romano Guerra Editora, 2002.
3. García del Monte, José María (2006). De las posibilidades arquitectónicas del pretensado : técnica y proyecto en la obra de Paulo Mendes da Rocha. Tesis (Doctoral), E.T.S. Arquitectura (UPM). Archivo Digital UPM

•  FUENTES.

http://catalogo.artium.org/dossieres/exposiciones/premios-pritzker-viaje-por-la-arquitectura-contemporanea/casa-butanta-pmr

https://es.wikipedia.org/wiki/Paulo_Mendes_da_Rocha

http:/ /oa.upm.es/438/